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L'Age D'Homme
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L'homme inutile ou la conspiration des sentiments
Iouri Olecha
- L'Age D'Homme
- Archipel Slave
- 21 Janvier 2015
- 9782825143650
Caïn et Abel au pays des soviets, Andreï et Ivan Babitchev, l'homme des temps nouveaux et celui de temps anciens, poursuivent en 1928 dans La Conspiration des sentiments la lutte fratricide qui fait la trame de L'Envie, le roman qui venait de rendre son auteur, Iouri Olecha, futur « raté » des lettres soviétiques, célèbre à trente ans. Contemporain de Meyerhold, de Boris Barnett, de Malevitch, Olecha emprunte au cirque, au sport, au cinéma pour opposer, sur le mode burlesque et fantastique, Andreï Babitchev, « l'homme nouveau », le destructeur des casseroles et des cuisines individuelles, le libérateur des ménagères soviétiques par l'invention de la cuisine universelle à son frère Ivan, le chantre de l'individualisme, le messie du vieux monde. Derrière le burlesque fantastique d'une fable historiquement datée, au-delà de l'échec du socialisme réel et l'effondrement du bloc communiste, l'oeuvre d'Olecha, confession d'un enfant du siècle qui a vu pour la première fois dans l'histoire des hommes des peuples tenter de réaliser l'utopie d'un monde meilleur pour finir par donner naissance au meilleur des mondes, nous permet de jeter un autre regard sur notre aujourd'hui.
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Joseph Staline, le " Petit père des peuples ", fut une idole du XXe siècle.
Le jour de sa mort fut un jour de deuil pour des millions d'hommes de par le monde. Mais nous savons aujourd'hui que le régime qu'il instaura fut le plus criminel de l'histoire.
Seule la littérature pouvait décrire convenablement les tragédies et les illusions répandues par le communisme - des illusions souvent déjouées par les âmes simples, et qui pourtant ont fasciné l'élite des intellectuels. A la suite de Soljénitsyne, Zinoviev, Koestler et Tchossitch, Eugenio Corti s'est attelé lui aussi au déchiffrement de ce mystère.
Pour cela, Corti a choisi la forme dramatique.
L'unité d'espace, de lieu et de temps rend cet épisode de la fin d'un tyran, mais non du système qui l'a créé, plus saisissant encore. Procès et mort de Staline nous frappe par la concision de son écriture. Cette qualité, ajoutée à de nombreux éclaircissements doctrinaux, fait de cette pièce une véritable dissection de l'imposture communiste.
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Lecture de l'evangile selon st matthieu
Vladimir Volkoff
- L'Age D'Homme
- 11 Décembre 1984
- 9782260003946
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Mehmet Ulusoy ; un théâtre interculturel
Picon-Vallin/Soudee
- L'Age D'Homme
- 10 Mars 2010
- 9782825139554
Mehmet Ulusov (1942-2005), acteur et metteur en scène turc, fonde en 1972, en France, le Théâtre de Liberté.
Sa troupe multiculturelle, sans lieu fixe. crée des spectacles-montages. politiques et poétiques, qui frappent par leur nouveauté, leur audace et les pratiques interculturelles qu'ils développent, en combinant des éléments textuels, gestuels, plastiques et musicaux. Exilé, Mehmet. comme on l'appelait alors, s'est senti libre de jouer avec sa propre culture, à Paris comme plus tard à Fort-de-France, dans la rue comme dans la Cour d'honneur à Avignon.
Travaillant avec des comédiens de diverses origines, il a fait interagir les différences. sans chercher à les faire fusionner. Il a ouvert sur la scène des lieux novateurs de collaboration et de contestation, des espaces hybrides. et a compris le métissage culturel comme une mosaïque de composantes. Avec des spectacles comme Le Nuage amoureux et Équateur funambule, on a pu associer son nom à celui de grands poètes du XXe siècle : Nâzim Hikmet et Aimé Césaire dont il a donné à voir les oeuvres (Paysages humains.
Cahier d'un retour au pays natal), faisant " théâtre de tout " - des contes comme des discours. Mehmet Ulusoy a su combiner les acquis du grand théâtre européen (B Brecht. G Strehler, A Vitez...) et les trésors des formes du théâtre populaire turc qu'il a découvertes en Anatolie. projetant sur la scène une " étrangéisation festive ". Il a introduit sur le plateau des masques-assemblages, des objets bruts que le jeu de ses comédiens-narrateurs, libres et inventifs, détournait et métamorphosait en cascades.
Ce livre, qui rassemble études et témoignages, revient sur cette expérience unique d'un théâtre engagé. plein de vitalité joyeuse, qui doit parler aux acteurs d'aujourd'hui.
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écrits sur le théâtre
Evgueni Vakhtangov
- L'Age D'Homme
- Theatre Xxe Siecle
- 10 Avril 2000
- 9782825113400
Immensément célèbre en Russie, où sa mort trop tôt advenue a contribué à créer une légende autour de son nom, Evgueni Vakhtangov est encore mal connu en France, où priorité a été donnée à la découverte des hautes figures de ses deux " maîtres ", Stanislavski et Meyerhold.
Pourtant praticien accompli, il est tout à la fois acteur, pédagogue et metteur en scène. Il élabore, en vingt ans de travail acharné, une oeuvre en devenir qui se soutient d'une pratique exigeante, d'une pensée en action et d'un sens de l'époque à la fois brûlant et raisonné. Elève de Stanislavski, Vakhtangov fonde dès 1913 un collectif habité par l'" esprit de studio " propre à l'époque, cellule d'expérimentation et d'apprentissage, école de vie autant que de théâtre.
Il connaît de l'intérieur le Système stanislavskien de formation du comédien qu'il pratiquera à sa façon, mais il est déçu par l'absence d'une théorie de la mise en scène chez Stanislavski. Conscient que l'époque exige des formes nouvelles, il se tourne vers le " grand entre les grands ", Meyerhold, à qui l'apparente la recherche d'une " forme contemporaine ". Il a le temps, avant de mourir à 39 ans en 1922, de donner cinq mises en scène abouties parmi lesquelles La Princesse Turandot et Le Dibbouk, chefs d'oeuvre qui font de lui un des inventeurs de la scène au XXe siècle.
On lira ici, traduit en français pour la première fois, l'essentiel des écrits que nous a laissés Vakhtangov : fragments divers, journaux, notes de mise en scène, carnets, billets écrits à la hâte, lettres infinies et véhémentes adressées à ceux qui pour lui comptaient plus que tout ses élèves. Textes jetés en désordre, allusifs, passionnés, sous-tendus par une recherche cohérente et précise, toujours urgente et fiévreuse, au service du théâtre.
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